二度見せる漫画家

と 無限、 ジリアン・タマキストーリーテリングにおける画像の優位性を深く主張します。

ドローン＆クオーターリー

ジリアン・タマキのモットーは無限です。彼女の14年間のキャリアを通じて、漫画家は一貫して新しい方向に飛躍してきました。刺繡を使って本の表紙をデザインするかどうか、 ニューヨークタイムズ 、または虚無主義的なスーパーヒーローコミックを作成する場合、彼女の出力は知的好奇心が強く、芸術的にロービングしています。そして、それはそれにふさわしいです無限彼女の新しいストーリーコレクションのタイトルでもあります。

野心的で折衷的な一連の物語は、予想外の主題の内部生活に焦点を当てています：ポルノのシットコムの作家、縮小する女性、インターネットドッペルゲンガーを持つ植物保育園の従業員、さらにはハエ。無限常に変化する視覚的処理を使用して、読者をつま先立ちさせ、スペキュレイティブフィクションから国内ドラマ、魔法のリアリズムまで、芸術的なスタイルを急増する一連のジャンルと組み合わせて一致させます。読者が来たら無限視覚的なストーリーテリングについての仮定で、玉城はそれらを混乱させるでしょう。

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最初の話で、彼女はガントレットを投げます。ワールドクラスの都市は、野蛮なストロークで描かれ、病弱な黄緑色に対して濃い青色の線で走り書きされています。テキストは横向きに表示されることが多く、読者は頭か本のどちらかを向けなければなりません。言葉とイメージの関係は曖昧で、ほとんど象徴的です。名前のないナレーターは、トカゲの人々が踊り、頭蓋骨の頭の人間がろうそくを持ち、蛇のような生き物が枝の周りをカールしている間、世界クラスの都市に住みたいと説明しています。読者は、ナレーションと展開するシーンの間の関係を解読するために働く必要があります。開くことによって無限そのような挑戦的な作品で、玉城はこのコレクションが期待されたものを扱わないであろうと宣言します。

それぞれの物語は、感情的および視覚的な見当を変えます。ワールドクラスの都市が熱狂的なイメージと要求の厳しい物語のスタイルを持っている場合、数話後のナンキンムシは、写実主義として読まれます。それは、浮気をしたが夫からそれを隠した女性に続くものです。玉城の線画はくっきりしていますが、よく見ると、アートの磨きが失われているところがあります。椅子の色が完全に塗りつぶされていません。この一見きれいに見えますが、繊細に擦り切れたイラストのスタイルは、結婚の擦り切れと一致しています。物語は、メランコリックなグレーブルーとイライラする淡いオレンジの対照的なパレットを採用しています。これは、カップルの結婚の隠れた緊張を模倣した、かすかな、しかし遍在する色の衝突です。トコジラミの芸術は完全に材料と一致します。

トコジラミのパネル（ドローン＆クオーターリー）

のスタイルの範囲無限 X-メンの漫画、日本のアニメーターの宮崎駿、浮世絵、スクリーン印刷など、玉城のさまざまな影響から生じている可能性があります。しかし、彼女は自分の影響力を認めていますが、彼らによって定義されるにはほど遠いです。彼女がヴィンテージマンガにインスピレーションを与えたとき この1つの夏 （2014）、いとことのコラボ、玉城は気をつけていう彼女はその作品を漫画とは考えていませんでした。彼女がデジタルで働いているかどうか（無限）、または水彩画（イーユン・リーのレビューの彼女のイラスト 孤独よりも子供たち 2014年5月号の アトランティック ）またはスレッド（ペンギンクラシックス版の 黒馬物語、 彼女が馬の主人公をバッキングして表紙を横切って踊るところを縫い合わせたところ）、漫画家は生徒たちに彼女自身のアドバイスをしているようです。快適すぎる物事を行う方法で—心に。

芸術的なスタイル以上に、彼女の作品を結びつけるのは玉城の哲学です。彼女は2015年に、もっと面白いという理由だけで、常に自分のフィギュアに多様性を取り入れようとしています。インタビューと ペースト 。そして、カナダの非常に白い地域で混血で育った人として、可視性は強力だと思います。彼女は、特に漫画業界が代表する彼らが世界を救うことになっているときでさえ、ハイパーセクシュアル化されたオブジェクトとしての女性。玉城で言葉、残念ながら、[女性]を人間全体として見ることは、本来あるべきよりも一般的ではありません。

幽霊を信じる人は何人いますか

クレアフリーシステムから（ドローン＆クオーターリー）

これらの優先順位は、人気のあるウェブコミックなどの彼女の以前の作品をアニメーション化します スーパーミュータントマジックアカデミー、 これは、学校の入学格差を巧みに覆し、10代の少女が自分の片思いと同じくらい実存主義について心配する可能性が高いプロットラインを特徴としていました。無限女性の完全な生活と、微妙に、女性に課せられた社会的期待を探求するための彼女の努力を続けています。ストーリーボディポッドは、彼女の関係を説明するバイセクシュアルの女性によって語られています。彼女は過去の愛の性別に注意を向けるのではなく、映画で彼らの好みを詳しく説明しています。一方、クレアフリーシステムでは、タマキは、暗くて紛らわしい女性のイメージの上に、クレンジングモイスチャライザーのネズミ講スクリプトを重ねています。彼女は美の言葉がどれほど奇妙でゴシックであるかを具体的に指摘していませんが、並置することでそれが明確になります。

のページ全体 無限、 読者は、テキストと画像がどのように絡み合って一緒になるかに何度も何度も打たれます。半減期の1つのフレーム、縮小する女性の物語では、テキストは単に私が水彩画を取り上げたと言っています。文脈から外れて、この声明は当たり障りのないようです。しかし、フレームには親指サイズの女性が描かれており、最小のブラシでもかなりの重さがあります。彼女の顔は痛みと集中力で緊張しています。

ドローン＆クオーターリー

玉城の画像の優位性を考えると、彼女の視覚的な作品が彼女の物語の不可欠な部分であるという点を彼女が主張しなければならなかったことを知って、一部の読者を驚かせるかもしれません。彼女の最も有名な作品は、いとこのマリコ・タマキとのグラフィックノベルのコラボレーションかもしれません。 スキム と この1つの夏 、どちらもかなりの批判的な注目と賞賛を受けました。でもいつ スキム 児童文学の2008年総督文学賞にノミネートされ、テキストを書いた麻理子だけが指名されました。それに応えて、カナダの漫画家セスとチェスターブラウンは公開書簡リンダ・バリー、エイドリアン・トミネ、クリス・ウェアなど、独立系コミックの著名人が共同署名しました。その手紙は次のように主張した。

グラフィックノベルでは、言葉と絵の両方が物語を語り、画像だけで物語を伝えるシーケンス（時にはグラフィックノベル全体）がしばしばあります。グラフィックノベルのテキストは、言葉と絵が一緒にテキストであるため、そのイラストから分離することはできません。

ワールドクラスシティのパネル（ドローンアンドクオーターリー）

確かに、の重要なシーン スキム 、教師が生徒にキスをする場合、テキスト自体で明示的に言及されることはありません。無限手紙の議論を再強調します：そのグラフィックストーリーテリングは文学。この平等は、作品が説明される方法に組み込まれています。ドローン・アンド・クオーターリーの請求書無限短編小説のコレクションとして;コミック、マンガ、さらにはグラフィックなど、通常の用語はありません。特に用語がまだ流動的である業界では、彼女の仕事を分類しないという玉城の決定は重要です。 ウォッチメン たとえば、著者のアラン・ムーアは主張したラベルのグラフィックノベルは、リモートでは斬新ではない作品に適用される大げさなマーケティング用語になりました。 ウォッチメン 小説は、密度、構造、サイズ、規模、テーマの深刻さの点で、コミックという用語は彼にとって十分でした。にとって無限、玉城は漫画小説の二分法を完全にスキップします。彼女の作品を短編小説と呼ぶことで、彼女は漫画家にとって作者が何を意味するのかを再定義するのに役立っています。

ナンキンムシでは、夫婦がついに家を消毒し、夫が妻を抱きしめる瞬間があります。彼はまだ彼女の事柄について知りません。彼は彼女の上にかがみ、彼の体は彼女に対してリラックスします。読者は彼の肩越しに彼の妻の目の点を見る。彼女の眉毛は一緒になり、1つのしわが彼女の額を横切っています。彼女が彼女を抱きしめると、彼女の肩は腰を下ろし、髪は彼女の頬を横切って前に倒れます。これは、レイモンドカーバーの段落と同じくらい結婚について語っているパネルです。 私たちが愛について話すとき私たちが話すこと。 の無限、玉城は感情、アイデンティティ、力の微妙な変化に取り組んでいます。彼女の視覚的な才能は長い間明白でした。このソロコレクションは、彼女自身がストーリーテラーとしての強さを証明しており、もちろん、ドローイングがそのプロセスの中心となっています。