コロナウイルスの危機について「発生」が正しくなること - 文化

パンデミック映画の問題

1995年の映画 アウトブレイク 疫学的危機の間のヒロイズムの狭いビジョンを提供します。そのメッセージは、コロナウイルスの現実には不向きです。

ワーナーブラザース/エベレットコレクション

週末に、画像展開するその周りソーシャルメディア：人々はブランチで混雑し、気づかないか反抗的な歓喜の中でミモザを飲みました。標準的な週末のお祝いや聖パトリックの日のパーティーのために、人々はバーに詰め込まれました。写真に写っている人物が、集まって引き起こしている重大な危険について知らなかったかどうか。危険は必ずしも自分自身にあるとは限りませんが、他の人に -または彼らの楽しみがより明白に反抗的であったかどうか、効果は同じでした：世界的大流行。封じ込めが着実に困難であるため、着実に脅威となっています。自分自身を無敵と見なすかもしれない人々によって弱者に渡された病気。世界が燃えるにつれて踊る、この場合は緑がかったビールを飲む。

今週末の写真を見て、思い返しました。他の多くの人が持っているように、私が最近カタルシスのために危機の間に向けていた映画に。簡単に考えました伝染、スティーブンソダーバーグの2011年の映画で、コロナウイルスのようなウイルスと、探検終末論的なものと平凡なものの間の線がどれほど細いかについて。しかし、それから私は考えました アウトブレイク 、これは明らかに大脳の観点から同様のアイデア（ウイルス感染、目に見えない脅威）を取ります。 1995年に初公開され、その時代を示したウォルフガングピーターセンの映画は、微妙な映画ではなく、ひどく思慮深い映画でもありません。疫学を題材にした映画の場合、 アウトブレイク 衝撃的な数の爆発が特徴です。そのジャンルは、基本的かつ非自発的に、アクションです。しかし映画のニュアンスの完全な欠如はそれ自体が明らかです。その鈍さは、この瞬間の極端な矛盾のいくつかをうまく捉えています。ある状況は緊急事態として扱い、他の状況は月曜日として扱っています。 アウトブレイク 多くの間違いを犯しますが、それは最も広いことの1つを正しくします。アメリカでは、公衆衛生に対する最大の脅威の1つは、アメリカの文化そのものである可能性があることを理解しています。

ある意味で、私は見直す必要はありませんでした アウトブレイク ：そのシーンのいくつかは、何年もの間私の心の中で焼かれてきました。特に、映画の半架空の病気（エボラ出血熱と非常によく似た出血熱の一種）の恐ろしい兆候を思い出しました。痛み、汗、目からの出血の原因です。ロビー（レネ・ルッソ）が防護服の層を介して感染した針で自分自身を刺した瞬間を思い出しました：彼女が自分の汚染された血を見るために手袋を外すと、彼女の表情が熱狂的なパニックから鈍い恐怖に溶けていく様子。そして、混雑した映画館に広がるウイルスの映画の視覚化を思い出しました。感染した男性の口から、口を開けた女性の体に、知覚できないほど致命的な粒子が移動し、ほとんど踊っています。画面上のコメディを笑う。（そのシーンを私にとどまらせた理由の一部は、私がそれを目撃することを意図していたように見たということだと思います： 映画館で 。）

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再視聴 アウトブレイク しかし、私が最も印象的だったシーンは、私が完全に忘れてしまったシーンでした。反乱と怒りの2つの家族が、絵のように美しい海岸沿いの町シーダー周辺で制定された軍の検疫から逃げようとするシーンです。カリフォルニア州クリーク、ウイルスの封じ込めを維持するため。家族の逃亡の試みは、高速追跡（ピックアップトラックが車用ではない土地に無秩序にぶつかる）から始まり、数十年前のネタバレを許せば、死にます。軍用ヘリコプター、両方の家族に警告した後彼らが障壁を越えて土地に向かって彼らの道を続けるならば、それは彼らに発砲するであろうということは、脅威を良くします。銃器は1台のトラックのエンジンに遭遇します。（これは映画の多くの爆発の1つです。）カメラは対決の余波に簡単に切り込みます：家族は彼らの車の中で生きたまま火刑に処され、彼らの反乱のためにグラフィカルに罰せられました。

伝染も、検疫からの脱出の試みを特徴としています。ミッチ・エンホフ（マット・デイモン）と彼の娘は、ウイルスのホットスポットであるミネソタから逃げようとして、州兵の障壁を破ろうとしました。しかし、彼らの努力は、主に、彼がウイルスに免疫があることを証明したことを警備員に説明しようとする温厚なミッチから成り、静かな失敗に終わります。

2つのシーンの違いは、2つの映画の違いでもあります。伝染主に、システムとその制約に関係しています。それは、政府が公衆衛生危機を処理する方法、および企業がそれらの政府と相互作用する方法に関心があります。それは情報と誤った情報に興味があります。 アウトブレイク ただし、主に英雄的な個人主義についてのより広範なアイデアに関係しています。パンデミックのために人生が交差する人々のネットワークの話ではありません。代わりに、ほとんどの場合、それは、新しいウイルスがもたらす脅威を誰よりもよく理解している軍のウイルス学者であるサム・ダニエルズ（ダスティン・ホフマン）の物語です。

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アウトブレイク は非常に鈍い映画で、明確に定義されたヒーローと悪役がいます。サムがいます：少しカサンドラ、少しカサノバ、少しカウボーイ警官、彼は映画の多くを費やして、他のキャラクター（彼が今も愛している元妻のロビーを含む）に、彼らは彼らよりもパニックに陥るべきだと説得しようとしています。そして、彼はすべての映画を100パーセント正確に費やしています。訓練中の軍事ウイルス学者であるメジャーソルト（キューバグッディングジュニア）が、便利なことにエースパイロットになります。反対に、米国に広がる前にウイルスに気づいていて、生物兵器の開発に使用していたため、その知識を公表することを拒否した陸軍将軍のドナルド・マクリントック（ドナルド・サザーランド）がいます。マクリントックの計画に同時に加担し、対立しているビリーフォード准将（モーガンフリーマン）を除いて、灰色の領域は事実上見つかりません。 アウトブレイク 。その間伝染の核となる洞察は、ウイルス性疾患は人々を物理的にも象徴的にも結び付けるということです。病気は人々を身体の細胞の真実にまで引き下げます。 アウトブレイク 反対の仮定をします：特にパンデミックの中でさえ見られる例外主義があるということ。

アウトブレイク その中で、そのようなアクション映画がそうするという簡単な保証を提供します。それは、善悪の両方が非常に（漫画的に）読みやすい宇宙を作り出します。そのドラマは、しばしば文字通り、爆発的です。それは良い娯楽になります。それはまた、たまたま、現在のパンデミックについての洞察を非常に貧弱にします。結局のところ、COVID-19の特徴の1つは、爆発的なサラウンドサウンドのドラマがないことです。ウイルスはインフルエンザに似ています。それは、時には、身体的症状によってその存在をまったく明らかにすることなく運ばれます。それはとても平凡に見えるので、それは部分的に致命的です。それは一目で隠れます。そしてそれと戦うことは、しばしば、怠慢の行動を要求します：家にいること。何もしない。

つまり、COVID-19は、アメリカ人であるという仮定によって指数関数的に悪化する種類の病気です。つまり、習慣や行動を変えずにパンデミックを乗り切ることが可能であるということです。人々はそれを一人で行うことができ、そしてそうすべきです。その独立性は、相互接続よりも道徳的に好ましいです。そして、そのヒロイズムは大きくて騒々しくて爆発的です。 アウトブレイク 、そのようにして、非常に簡単な仮定で、今週末に何が起こったのかを予測しました。それは、彼らが罪状認否に気づかなかったか、彼らが彼らを無視するのにふさわしいと思ったので、何人かの人々が単に専門家の勧めに逆らう瞬間を予見しました。それは、ウイルス感染の悲惨な脅威に一部が対応する状況を予見していました。自慢するそれは、自己検疫や社会的距離の練習の代わりに、レッドロビンでハンバーガーを買いに行ったということです。なぜなら、これはアメリカであり、私がやりたいことをするからです。個人主義は美徳になる可能性があります。しかし、パンデミックでは、それは責任です。それはまた、もっと簡単に言えば、嘘です。