マラルメを誇りに思う奇妙なビーチ小説

クロエ・アリジスの 海の怪物 プロットはあまり気にせず、代わりに画像、繰り返し、比喩を通して誘惑的にエネルギーを集めます。

カタパルト

クロエ・アリジスはあらすじを気にかけているように見える小説家ではないので、 海の怪物 、彼女の3冊目の本。その主人公、不機嫌そうな、モリッシーを愛するルイーザという名前のティーンエイジャーは、トマスという名前の男の子に会い、彼に家出を説得させます。二人はメキシコシティからオアハカまでバスに乗り、そこでジポライトと呼ばれるビーチタウンにキャンプし、ルイーザはトマスへの興味を急速に失い、彼を静かで神秘的な姿に置き換えます。しばらくすると、彼女の父親は彼女を追跡し、彼女はメキシコシティに戻ります。

これらのイベントは、実際には、足場よりもプロットが少ないです。 海の怪物 ルイーザに何が起こったのか、または彼女が旅行中にどのように変化したのかから、ほとんどエネルギーを引き出しません。代わりに、それは詩のように機能し、イメージ、繰り返し、比喩を通して蒸気を集めます。アジリスは詩人のようにセットプレーを展開し、特にパフォーマンスに惹かれているようです。ナイトクラブでゴート族を孔雀し、精巧な砂の城を建てる男、 レスリング 振り付けされた動きで急上昇する戦闘機。彼女も詩人のようにリフし、それぞれのイメージをひねって次のイメージに成長させます。

アジリスの経歴を考えると、これらの傾向は驚くべきことではありません。彼女の父、ホメロアジリスは、メキシコで最も有名な詩人の1人であり、シュールレアリストの作家で画家のレオノーラキャリントンは家族の友人でした。 Aridjisは、2015年にテートリバプールでキャリントンの回顧展をキュレーションし、フィクションに加えて美術批評を書いています。彼女のアートライティングは 海の怪物 、しかし、19世紀のフランスの魔術師の自伝を彼らの同時代の象徴的な詩人と比較した彼女の卒業論文にあるかもしれないほど強力ではありません。の 海の怪物 、これらの影響はどちらも同じように明らかです。魔術師のように、アジリスはとらえどころのないことに取りつかれています。象徴主義者のように、彼女は明白な視覚よりも想像力と比喩をはるかに好みます。

Aridjisは、この好みを早期に頻繁に読者に警告します。 海の怪物 ZipoliteのビーチにいるLuisaから始まり、彼女が頻繁に戻ってくる古代ギリシャ人を熟考します。彼女は、彼らが自然の特徴の単純な並置から物語を作成したと考えています…意味のある岩や洞窟に投資しています。アジリスもこれを行います。自然は彼女の手に生き返ります。彼女は水のために彼女の最大限の想像力を蓄えています：小説の早い段階で、ルイーザは波がその長い泡のリボンを書き、消すのを見ます、そして後で、私が私の心から振ることが不可能であるとわかった画像で、波は筋肉の列になります各ロールで接近したインターロッキングアームを持つ男性。

アジリスは影響力を軽く身につける傾向がありますが、ボードレールは例外です。ルイーザが家から逃げる前に、彼女のフランス語の先生はボードレールを割り当てます 邪悪な花 。ルイサは、アフロディーテの故郷の島がぶら下がっている人里離れた場所に変身する荒涼とした詩、UnvoyageàCythèreに夢中になります。最初に、気密な説明を求めているルイーザは、詩を説明しようとします。詩の心は炭化した黒であり、キチラは夢が岸に打ち寄せた暗い岩場でした。しかし、彼女の先生は彼女をその読書から遠ざけます：テキストの下にあるものに焦点を合わせる方が良いと彼は提案します。または、彼が言うように、イベントは単なる泡であり、本当の関心は海であるべきだということを覚えておいてください。

アジリス自身が登場する瞬間があれば 海の怪物 、 これです。このシーン以降、彼女は、文学が魂の状態を示すために、または逆に、オブジェクトを選択し、そこから魂の状態を解放するために、オブジェクトを少しずつ呼び起こす必要があるという象徴的な詩人ステファヌマラルメの口述に完全に準拠しています。一連の解明…詩には常に謎が存在しなければならず、文学の目標は、他にはないものであり、物を呼び起こすことです。の 海の怪物 、アジリスはこのアイデアを詩からフィクションに効果的に翻訳します。ルイサがジポライトを歩き回るとき、アリジスは彼女の周りのビーチをスケッチすることに彼女の完全な文学的力を投資します。彼女はルイーザの感情について明示的に書くことはめったにありませんが、彼女の説明は読者をルイーザの魂の状態にゆっくりと導きます。

おそらく最も重要な説明 海の怪物 貝殻です。ルイサがジポライトに到着したとき、彼女はその名前が貝殻の場所である「ルガル・デ・カラコレス」のサポテコである可能性があることを知りました。スパイラルは空間と時間のそのようなきちんとした配置であるため、魅力的な考えです。後で、彼女は白い粉の大きな渦巻きでメキシコシティでのパーティーを思い出します…[その]渦巻きは非常に厚く、アンモナイトの幽霊のように見えました。そのパーティーで、ルイーザは時間内に幸せな停止状態を達成しました。これは、彼女がジポライトで召喚するのに苦労している状態です。彼女が浜辺の町を歩き回り、貝殻を探し、歩道で砕いたヒキガエルを調べているとき、彼女が満足していないことは明らかです。しかし、ルイーザに不幸を斜めに表現させるだけで、アリジスは二重の憧れを呼び起こします。ルイーザはもっと早く時間を過ごしたいのかもしれませんし、時間が過ぎているかどうかを気にしないことを望んでいるのかもしれません。

この意味の二重性は、マラルメの単一の解釈に対する軽蔑とよく一致します。ジャーナリストのジュール・ヒューレットとの1891年のインタビューで、詩人は、オブジェクト全体を取り上げてそれを示す作家は謎を欠いていると主張しました。彼らは、自分の心が創造していると信じるときに生じるおいしい喜びを読者から奪います。ルイサは同じ喜びを追求しているようですが、彼女が作成する物語は個人的なものです。 2回 海の怪物 、彼女は一時的に男性、またはむしろ男性の考えに恋をします。まず、彼女がZipoliteに旅行するトマスがいますが、そこに着くと、彼は彼女を退屈させます。それから、彼女がビーチフロントのバーで見つけた男がいます。彼の周りには沈黙の輪があり、彼女は半魚人だと想像しています。ルイサがグスタボという名前の地元のボートオペレーターであることを発見すると、彼女の興味は再び消え去ります。

これは、つまり 海の怪物 の真の弧。不機嫌そうな、モリッシーを愛するルイーザという名前のティーンエイジャーは、いたるところに魔法を見ています。繰り返し、魔法は消えますが、彼女は気にしません。ここでは、19世紀のマジシャンの影響を2つの方法で見ることができます。魔法のトリックは、視聴者を逃れるためのものであり、持続するためのものではありません。あるトリックは次のトリックに、そして後には漠然とした、しかし長引く驚きの記憶に道を譲るべきです。ルイサは彼女の旅行を同じように見ています。メキシコシティに戻ったとき、彼女は後悔もせず、Zipoliteでの自分の時間について話したいという本当の欲求もありません。彼女はそれを浮かび上がらせて喜んでいます。

その結果、小説の満足度は、キャラクターの成長やプロットの解決からではなく、シンボルを通じて感情を呼び起こすことからもたらされます。ルイーザがジポライトをさまよっていると、彼女は一握りの画像に戻ります。イグアナ、砕波、難破船、アンティキティラメカニズムとして知られる古代ギリシャの予測装置であるキチラ島です。それぞれが貝殻のように意味を変え、その進化する重要性を追跡することで、読者を小説の解釈プロジェクトに深く引き込みます。このように動作する小説はほとんどありませんが、多くの詩が動作します。見つけた 海の怪物 頻繁に召喚されるエリザベスビショップ 魚 、魚の実際の体と想像上の体に細心の注意を払っています。詩の最後の勝利は、魚を捕まえたり飼ったりすることではなく、それを見たことが原因です。観察と美しさは意味を生み出します。

同じことが当てはまります 海の怪物 。よく見たり、帆布のように調べたりしたいと思いました。 海の怪物 映画の適応に美しく役立ちますが、映画では、アリジスの召喚の贈り物は失​​われます。波のショットは、腕をかみ合わせている筋肉質の男性の列と同じ喜びをもたらすことはできませんでした。言葉を聞く キチラ 彼女がキチラのカックルを好むのか魔術師を好むのかを議論するルイーザに匹敵するものはありません C キチラの。小説の強みは、次の魔法のトリック、次の詳細、次の光景に目を向ける能力にあります。これらの光景は、言語だけから想起されると、さらに印象的です。プロットやキャラクター開発のフィクションの従来の優先順位をオプトアウトすることにより、Aridjisは画像や比喩を開発する彼女の能力を前面に押し出します。その結果、その多様性は魅惑的です。マラルメは誇りに思うでしょう。