偉大な作家が作られる場所

アメリカのトップ大学院のライティングプログラムを評価する

以下も参照してください。

一番の一番
創造的な執筆の大学院プログラムへのガイド。

インタビュー：「トレーニング中の作家」（2007年7月16日）
エドワードJ.デラニーは、国の最高の大学院のライティングプログラムとそれらを比較する方法について説明します。

アイオワ作家ワークショップは、アイオワ大学のキャンパスの北端にある趣のある木造の家にあります。ファッショナブルな子孫がよりエレガントな服を着た親に隣接する可能性があるため、ワークショップの真新しくてきれいな裏地のグレンシェーファーライブラリーが家の後ろに隣接しています。アイオワ川の灰色の海を見下ろす図書館のフランクコンロイ読書室には、1936年にワークショップが始まって以来、ワークショップの卒業生によって出版された約3,000冊のガラス張りの本棚があります。棚スペースがまだ利用できない卒業生の本の箱。プログラムアソシエイトのコニーブラザーズの机の上にあるワイヤーバスケットには、最近の本の数十のクリップされたレビューがあります。そして、それらは私がたまたま見たものだけです、とブラザーズは言います。

作家のワークショップは、国内で最も有名で最も確立された執筆プログラムであり、そのパンテオンの本は、そこでの学生に謙虚で刺激的なものです。私たちのほとんどは、私たちが入ったことに驚いて歩き回っています、とサンフランシスコ出身の34歳の元ソフトウェアエンジニアであるDrew Keenanは言います。彼は、アイオワ大学で2年間過ごすためにその人生をあきらめました。プログラム。

アイオワの学生は、全国的に増え続ける大学院の執筆プログラムに登録している他の何千人ものように、新進アーティストの熱と、出版業界の冷静なオッズに逆らって成功したいという願望に感染しています。大学院のライティングプログラムを評価しようとすることは、トップ10のパーティースクールを評価するようなものです。ボトルがいくつ入って、空がいくつ出ていくかを数えることはできますが、パーティーがそうであったことを証明することはできません。 楽しい 。どのライティングプログラムが最適であるかを決定することは、伝聞の錬金術、希薄なコネクタ、特定の測定可能な事実、およびライティングの芸術についての自分自身の好みです。大学院のクリエイティブライティングプログラムの数は、30年前の約50から現在はおそらく300に増えています。すべての人は、まもなく出版される作家を訓練するという推定目標を持っています。しかし、どれが最高の新作を促進し、どのように？

アイライナーを喫水線に適用する方法

毎年、約2万人がこれらのプログラムへの入学を申請しています。受け入れられた人々は、少なくとも理論的には、熟練した教師にアクセスでき、他の才能のある新進作家に囲まれ、彼らの経済的制約を軽減する方法で資金を調達し、本や作家の世界への入場を獲得します。これらすべての理由から、どのプログラムが最適かという質問は、単なる作家の話以上の価値があり、答えは多くありますが、必ずしも簡単に判断できるとは限りません。

同窓生

もちろん、これらのプログラムを評価する際の重要な考慮事項の1つは、評判そのものです。アイオワ作家ワークショップは、それをすべての人のリストの上位に置くオーラを備えたプログラムの最良の例かもしれません。一般的なリフレインは、アイオワであるため、誰もがアイオワに適用することです。アイオワのフランチャイズは、他のほぼすべての人に30年の先行スタートを切っていましたが、その測定可能なコンポーネントのどれよりも大きくなっています。神話は解析するのが難しいものです。しかし、評判の1つの源は、プログラムの卒業生の仕事と名声です。応募する数千人の作家の中で、多くは、いずれかのプログラムから生まれた他の著名な作家の暗黙の例に駆り立てられています。

作家にとって、成功がすぐに起こることはめったにありません。そして、成功が本当に実現する頃には、その成功によって執筆プログラムを判断することは、星が爆縮した後、空で明るく燃えている星を観察するようなものになる可能性があります。カリフォルニア大学アーバイン校の執筆プログラムの初期の製品であるリチャードフォードは、最終的に彼の小説でピューリッツァー賞を受賞しました 独立記念日。 しかし、フォードは彼が出版するまで、作家として実際に突破しませんでした スポーツライター M.F.A.を取得してから約16年後の1986年この措置は、新しく造られた作家が特定のプログラムに参加したことに直接関係しているように見える迅速な成功を収めた場合に、より意味があるように思われることがよくあります。アーバインは、ある学生のマイケルシェイボンが修士論文の小説で、155,000ドルの前払い金を受け取った後、評判が急上昇しました。 ピッツバーグの謎 、ベストセラーになりました。 （Chabonは2001年のピューリッツァー賞を受賞しました カヴァリエとクレイの驚くべき冒険。 ）レイプされたことについてのアリス・シーボルドの回想録、 幸運な 、アーバインのクラスで10ページのライティング課題として始まりました。彼女が卒業してから1年後の1999年に出版されました。彼女はそれに続いてベストセラーの小説を書きました。 ラブリーボーン 。

すでにトッププログラムであるアーバインは、これ以上熱くはありませんでした。 Chabonは、私たちのプログラムで多くの注目を集めた一連の人々の最初の人物でした。そのため、膨大な数の応募がありました、と詩人であり、カリフォルニア大学アーバイン校の長年の教員であるJamesMcMichaelは言います。

大陸全体で、ボストン大学のプログラムディレクターであるレスリーエプスタインは、BUの評判を確固たるものにしている特定のグループについて語っています。これには、ハ・ジン、ジュンパ・ラヒリ、ピーター・ホー・デイビスが含まれます。これらはすべて、卒業後すぐにそして絶賛されました。そしてミシガンで、2004 M.F.A.卒業生のエリザベスコストワは、彼女の小説で200万ドルの前払い金を獲得しました。 歴史家 、彼女がプログラムを終えてから1年後。

短期的な対策の1つは、年間 最高の新しいアメリカの声 アンソロジーは、大学院の執筆プログラムからだけでなく、学士号を授与しない会議やフェローシップのホストからの学生の作品を公開しています。各プログラムは年に2つのストーリーを推薦し、各エントリは最終編集者によってブラインドで読み取られます。ハーコートが発行したこのシリーズでは、バージニア州とフロリダ州の両方で一貫して強力な成績が見られましたが、アイオワ州の学生の提出物は他のどの学位プログラムよりも多く選ばれています。 （奇妙なことに、常にトッププログラムと見なされているコロンビアは何も配置していません。）

一見加速している傾向は、2つ以上のプログラムを卒業する学生の傾向です。 2006年のブッカー賞を受賞したキランデサイは、ホリンズ大学（当時は芸術の修士号、現在は2年間のM.F.A.に転向）のプログラムとM.F.A.の両方に参加していました。コロンビアでのプログラム。彼女の勝利は、両方のプログラムからの誇らしげな発表によって正式に祝われました。 2つ以上のプログラムで簡単に勉強したり、複数のM.F.A.を取得したりする可能性のあるプログラムホッパーも、ますます一般的になっているようです。

学部

クリエイティブライティングプログラムを判断するための最も単純なマトリックスでは、最初の質問は次のとおりです。どの著名な作家が参加しましたか？他の質問は次のとおりです：どの有名な作家がそこで教えていますか？この特定のスコアカードは、その最もまれな偉業を達成した作家に出席する種類の名声を祝います：文芸小説を書くことから派生した名前認識。 （ジャンルライターは、一流のプログラムで教員の地位を占めることはめったにないようです。）

から アトランティックアンバウンド ：

インタビュー：「同じ惑星、異なる世界」（2006年6月15日）
小説の著者、ゲイリー・シュタインガート アブスルディスタン 、アメリカのラッパー、アゼルバイジャンの誘拐犯、そして風刺を深刻なフィクションにする理由について説明します

注目に値する成功を収めている1人の教職員の作家は、尊敬されているが広く祝われていない作品を静かに出版している他の多くの作家よりも優れているようです。コロンビア大学のWebサイトには、昨年秋に教え始めたノーベル賞を受賞した教員のOrhanPamukが掲載されています。ゲイリー・シュタインガートも最近教員に加わりました。ボストン大学には、詩のロバート・ピンスキーとデレク・ウォルコットとともに、推定可能なハ・ジンがいます。シラキュース大学の素晴らしいM.F.A.かつてレイモンド・カーバーとトバイアス・ウルフ（現在はスタンフォードにいる）の代名詞であったこのプログラムは、最近では短編小説作家のジョージ・ソーンダーズと詩人でノンフィクションの作家メアリー・カーで知られているようです。ニューヨーク大学には、小説家のE. L.Doctorowと詩人のPhilipLevineとSharonOldsがいます。

生徒が書くことの技術を学ぶのを助けることに加えて、優れた教師はまた、優れた擁護者となり、トップの生徒をエージェントや出版社につなげることができます。ミシガン、アイオワ、コロンビア、スタンフォードなどのプログラムは、強力なストーリーや小説を出版する優れた作家を出しました、とブラント＆ホックマンのニューヨークのエージェントゲイルホックマンは言いますが、おそらく学生が参加したプログラムよりも重要なのは、学生が一緒に勉強した作家です。そして、M.F.A。を持っている人は誰でも好意的に見ています。それは、彼らが自分の執筆に真剣に取り組んでいることを示しているからです。

ただし、一部のプログラムでは、有名な作家は、書くことはまったく教えられないという考えを広めた罪を犯しているようです。コロンビア大学の修士課程の議長であるベンマーカスは、優秀な教員はその仕事を素晴らしい本を書くための賞のように扱っていないと言います。プログラム。これらのクラスでは実際には何もできないという態度を必死に排除しようとしてプログラムを実行している多くの人々を見つけるでしょう。

から アトランティックアンバウンド ：

インタビュー：「ギリアドの香油」（2004年11月17日）
マリリン・ロビンソンが待望の2作目の小説と日常の神聖さについて語ります。

アイオワでは、教員の何人かは、一部屋の校舎のように、クラスやワークショップも集まる大きなオフィスで働いています。 2005年のピューリッツァー賞を受賞したフィクションのマリリン・ロビンソンは、アイオワ州の教師は、生徒たちに義務を負っており、自分の仕事など、他の方法でできることを脇に置いていると言います。しかし、他の場所では、評判は高いが教えることにほとんど熱意のない作家を雇うことは、多くの元学生が失礼する、まさに切断されたインストラクターのタイプにつながります。

ミシガン州の大学院プログラムを指揮するアイリーンポラックのアイリーンポラック氏は、プログラムのお金を使って、あまり教師ではない本当に有名な人を買うのは良い考えではないと言います。トッププログラムのトップライターの多くは、プログラムのイメージを教える以上のことを行っていると考えられているため、めったに教えません（1年または1年半に1つのクラスが一般的です）。これは、プログラムを書くことは、権威ある星系と戦わなければならないからです。他のほとんどの分野のスターは主に専門家に知られていますが、書面での有名人の多くは文化的な有名人です。書いたこと 彼らがその映画にした本 、有名な作家は高校の先輩や卒業生の寄付者と通貨を持っているかもしれません。

しかし、ワークショップは働く芸術家の集まりであるという意味で、教員の仕事は非常に重要であるとマーカスは言います。それは、彼らの教授が彼らがそうであるように、離れて働いていることを学生に示します。

選択性

バージニア、シラキューズ、カリフォルニア大学アーバイン校などのプログラムでは、フィクションで年間5〜6人、詩で5〜6人の学生が参加しますが、アイオワはそれぞれ25人、コロンビアはそれぞれ約35人です。昨年、ジョンズホプキンス大学の2年間の修士号プログラムは、260人の応募者のうち2人のフィクション作家のみを認めました。アイオワのディレクター、ランサマンサチャンは、アイオワには合計50のスロットに対して約1,300人の応募者がいたと言います。

アーバインのマクマイケルは、拡大する気がないという非難を受けることがあります。私たちは、プールの質がそれを主張していると感じたら、そうするだろうと言います。本当に欲しい人を4人以上特定するのに苦労することがあります。これらの厳格な基準には一定のプレッシャーが伴いますが、クラスのすべてのメンバーが本の契約を結ぶことになる年がありました、とMcMichaelは言います。

バージニア州で教鞭をとっている小説家クリストファー・ティルマンは、書面では、他のほとんどの学問分野よりも、内容があなたのドアを通り抜けると言います。そことアーバイン、ミシガン、テキサスでは、いくつか例を挙げると、応募者の数は驚異的で、多くの場合500人以上です。プログラムの最終的な悪評や目立つことは、その最初のステップで行われたり、破られたりする可能性があります。

バージニア州では、フィクションの教員がティルマンの居間で集まり、選択肢をハッシュ化します。ほとんどすべてのプログラムディレクターは、プロセスについて実質的に同じことを言います。GRE、大学の成績、および学部生として出席した機関はほとんど意味がなく、せいぜいタイブレーカーとして使用されます。最も重要なのは、各学生が検討のために提出する短い文章のサンプルです。ほぼ例外なく、10〜50ページ程度のサンプルから、セレクターは、才能、野心、教えやすさ、および合議制を神聖にするよう努める必要があります。これは、理想的な見習い作家の構成の4つの重要な要素です。

Ha Jinは、ライティングサンプルを見ると、300のうち30から40のリストにたどり着くことができます。そこから、ある意味で各人が受け入れられるに値します。そこで、他の要因が議論に加わります。意識していなくても、プログラムの個性が本当に形作られているのはここかもしれません。たとえば、すでに4冊の本を出版している応募者がいる場合はどうなるでしょうか。その人は本当に自分の文章を再検討することを検討する用意がありますか？他の人は、すでに広範囲に出版している申請者が、教育の資格としてのみ学位を探しているのではないかと心配しています。

ミシガン州では、各応募者の作品が少なくとも2人の教員に読まれていると、ポラック氏は言います。あなたはまだ、この作家がコミュニティにどのように適合するかを考えようとしています。

資金調達

歴史小説家のジェームズ・ミッチェナーがライティングプログラムを支援するためにテキサス大学に2,000万ドルを寄付したとき、大学は優れた作家を獲得し始めたと、ジェームズA.ミッチェナーセンターのディレクターであるジェームズマグナソンは言います。クリエイティブライティングの大学院生。 Michener Centerは、作家に無料の授業料、教育責任のない3年間の年間20,000ドルの奨学金、および旅行と研究のための6,000ドルの専門能力開発基金を提供しています。

テキサスには、クリエイティブライティングの大学院プログラムが2つある大学であるという特徴があります。これは、バスケットボールチームが2つある大学のようです。テキサス英語学部では、詩やフィクションの創造的な執筆で2年間の修士号を取得し、ミシェナーセンターは3年間の修士号を取得しています。学生が提供される4つの分野のうちの2つ、つまりプレイライティング、スクリーンライティング、詩、フィクションで働くことを要求するプログラム。有料の顧客は、より少ない年数で学位を授与するプログラムにもっと惹かれるかもしれませんが、MichenerCenterは時間の贈り物を提供しますとMagnusonは言います。単に人々に書かせることについては、教師としての行動を過大評価することがあります。

2005年、ミシガン大学の卒業生であるHelen Zellは、大学の大学院プログラムに500万ドルを寄付し、プログラムの評判を高めるために迅速に費やしました。ミシガン州はすでに国のトップ10の1つと見なされていましたが、この寄付により、アイリーンポラック監督が言うように、このプログラムは国のトップ2プログラムの1つであると主張することができました。ミシガンM.F.A.学生は両方の年の授業料を免除されます。初年度には、それぞれが20,000ドルの奨学金を受け取ります。 2年目には、各生徒が少し少ない量を教えて受け取ります。ミシガン州は2月に18,000ドルから給付金を増やしました。これは、テキサス州からの給付金と一部一致しており、ミシガン州の以前の料金に追いつくためにすでに賞金を増やしていたバージニア大学の賭け金を引き上げました。

これはすべてを変えました、とバージニアのティルマンは言います。バージニア州は、経済的賞を増やすために、プログラムで利用可能な6つまたは7つのスロットを5つまたは6つに減らすことを十分に懸念していました（現在、1年生の学生は約15,000ドルです）。彼の同僚のアンビーティはもっと直接的です。他のプログラムに人々を失うだけで、このすべての仕事をすることは計算されません。膨大な量について話しているのではありません。コーネル大学は、1年に4人の詩人と4人のフィクション作家しか連れて行かず、テキサスとほぼ同じように資金を提供しています。その教員と学生の比率は1：1以上のタッチです。全国で、アーバインのマクマイケルは、これらの賞が増えた後、テキサスに2人の上位候補者を失い、それ以前に受け入れた人を本当に失っていなかったと言います。

増加している可能性のある別のプログラムは、ワシントン大学のプログラムです。昨年10月、慈善家GracePollockの意志で1500万ドルの寄付が約束されました。ポロックは87歳で元気ですが、お金をどのように使うかを計画する時間はあります、とディレクターのマヤソネンバーグは言います。プログラムの教員は、小説家のチャールズジョンソンを含む、3人のマッカーサーの天才助成金受領者を誇っています。

プログラムが提供する財政的支援に基づいて評価される場合、コロンビアは比較的貧弱な運賃です。そのWebサイトは、申請者の費用を率直に示しています。 材料費と生活費を含めた年間の推定総額は50,000ドルです。

コロンビアへの批判は、60億ドルの寄付金を持つ大学が、数人の詩人やフィクション作家に資金を提供する方法を見つけることができなかった方法を理解できない人々から厳しいものでした。しかし、映画、演劇、視覚芸術とともに執筆プログラムを収容している芸術学校の歴史は、しばしば疎外されてきました。

芸術学校の学部長代理を務めるダン・クラインマン氏は、最初の25年ほどで、学校は少し背水になり、独自の装置に任せられたと言います。 10年ほど前、コロンビアのクリエイティブライティングプログラムは、教員のテニュアを取得することはめったになく、教授の離職率も高く、資金調達の支援もほとんどありませんでした。ずっと、学生はほとんど援助を得ませんでした。マーカスは、これまでのところ、私たちを本当に悩ませているのは、私たちの悲惨な交わりの状況だと言います。

結果として、コロンビアは多くの応募者を失いました。イラクとアフガニスタンの両方で第82空挺師団の空挺部隊を務めた30歳のスタンフォード大学の卒業生で元陸軍大尉のローマン・スカスキウはコロンビアで受け入れられました、しかし彼らが私にそれがいくらかかるかを言ったとき、彼は言いました決定は非常に簡単です。彼はアイオワにいます。アイオワは現在、両方の年のすべての学生に（均等ではありませんが）資金を提供しています。

マーカスは、より多くの財政援助があれば、コロンビア大学は国内で最も深刻で魅力的なプログラムの1つになると信じています。そして、6月にこのプログラムに朗報が届きました。コロンビア大統領のリー・ボリンジャーは、大学院生のために芸術学校に年間100万ドルの追加の財政援助を提供することを約束しました。その大部分は、M.F.A。に送られます。プログラム。資金を支払うための確固たる計画はまだありませんが、私たちが最も望んでいる学生を獲得するために他の機関と一致するために使用されると思います、とクラインマンは言いました。また、[M.F.A。]プログラムが行政から受けている支援のもう一つの兆候であるため、資金調達を刺激することを願っています。 2008〜2009年度に入学する学生は、追加の支援を受ける資格があります。

トッププログラムでの財政援助のエスカレーションは、超大国間の軍拡競争のようなものでした。ブラウン大学の文芸芸術修士課程のディレクター、ブライアン・エヴェンソンプログラムは、トッププログラムの間で成長している態度を反映しています。作家としてのキャリアを開始することはすでに苦労しているため、学生に大きな借金を負わせることは非倫理的だと感じています。私たちは、経済的支援を提供できる人だけを受け入れます。そのため、私たちのプログラムは非常に小規模です。

心配なのは、特に人々が価値のない学位に数万ドルを払っている場合、現在プリンストン大学のクリエイティブライティングプログラムのディレクターである小説家のチャンネリーは言う。彼のプログラムは学位を提供していませんが、ホダーフェローに財政的支援を受けて書く機会を与えています（スタンフォード大学のステグナーフェローやウィスコンシン大学のクリエイティブライティング研究所のフェローなど、現在はウィスコンシンの新しいM.F.A.プログラムに関連付けられています）。ハンター大学のM.F.A.の元ディレクターであるリープログラムによると、私はハンターの生徒たちに、1冊か2冊の本を出版した場合にのみ学位は何の価値もなくなると言いました。彼は、ハンターやブルックリン大学などの公立大学は多くのお金を与えることはできませんが、あまり料金を請求しないと述べています。

イノベーターと新進気鋭

ノースカロライナ大学ウィルミントン校の作家週間で、トピックはイディオムです。満員のボールルームでは、ノンフィクション作家のジョンジェレミアサリバンが、学生だけでなく地元の人々にもクラフトについての考えを紹介します。彼は1週間に1人のゲストで、プログラムはクラスを著名な作家の配列に引き渡します。 UNCWは、少なくとも少しはプロセスを再発明することを検討することで注目を集めています。

学校の3年間の修士課程のフィリップジェラルドは、私たちは違うことについてかなり慎重に考えていました。プログラム。私たちは他の人が犯している間違いを犯さないことに熱心でした。ジェラルドは、伝統的なワークショップを究極の教育ツールと見なすことに明らかに熱心です。多くの人が「これは好きだったが、好きではなかった」と言っている可能性があります。多くの防御力を生み出すことで、善よりも害を及ぼす可能性があります。ワークショップからすべてをつなぐ方法を学びます。穴。ここで私たちがやろうとしていることは、クラフトとポリッシングは素晴らしいと言うことですが、不規則でワイルドなものは読者にとって非常にエキサイティングなものになる可能性があります。

UNCWプログラムの学生は他のことをします。彼らは対話を書き、それがキャンパスのブラックボックス劇場で俳優によって演じられるのを見ます。彼らは映画を見て、シーンをより良く構築する方法を学びます。彼らは、短編小説の長さを超えて物語を動かす方法を学ぶために、長い物語のワークショップに参加します。彼らは、ペタリングしない長い物語を語る方法を理解する必要がある、とジェラールは言います。それをすることを学ばなかった作家の全世代がいます。

しかし、概して、創造的な執筆プログラムは伝統的な教育学に基づいているようです。ワークショップは、ほとんどの場合、車輪のハブのままです。ワークショップ形式は、他のほとんどの分野とは一線を画す創造的な執筆を、仲間にお互いの作品の開発において強い声を与えることで設定します。アイオワの黒幕であるジェームズアランマクファーソンは、あるものが道路を横断して別の作物を手伝うという中西部の概念に例えています。

ワークショップは、誰に尋ねるかによって、常に役立つ、時には役立つ、または決して役に立たない。執筆の教師の多くは、ブルックリン大学のディレクターであるピューリッツァー賞を受賞したマイケルカニンガムに同意しています。効果の低いワークショップでは、通常、手元に仕事があり、人々はそれの何が悪いのかを教えてくれます。別の危険は、ワークショッププロセスのコンセンサスの性質であり、これにより、若い作家は、他の一般的に高く評価されている作業と類似しているように見える作業を検証することができます。偽のレイモンド・カーバーのすべてのそれらの年、続いて偽のデニス・ジョンソンのすべてのそれらの年を思い出してください。カニンガムはブルックリンでプログラムを引き継ぐ前にコロンビアで教えました（そこで学生は彼がどれほど寛大に彼の時間と彼らの仕事に注意を払うかについて絶賛します）。 「ワークショップのような物語」のアイデアを思いついたのは、バージニア州のティルマン氏です。これらすべての特定のルールとガイドラインを備えた「ワークショップのようなワークショップ」もあります。本当に、私たちは周りに座ってこれらすべてのルールを持っている必要はありません。

ワークショップのルールでは、伝統的に各クラスのメンバーが作品の議論に発言権を持っている必要がありますが、今では時代遅れに見えるのは、コメントや批判を表明することになると、過去数十年の禁止されていないアプローチです。あざ。アイオワ州の教員であり、ライターズワークショップの卒業生であるイーサンケイニンは、プログラムを考えて卒業したと言います。私はライティングを試してみましたが、うまくいきませんでした。彼は、学生の競争力は屈辱的で品位を傷つけるだけでなく、有用な方法で冷静になる可能性があると述べました。 M.F.A.を取得した後、ハーバード大学医学部を卒業したCaninは、高く評価されている本を何冊か出版した後、アイオワに戻って教員に加わりました。彼は、各ワークショップを構造の議論から始めて、科学的調査のプロセスから派生していると彼が言う方法で教えています。これは、多くのワークショップが取ることができる私にとってはうまくいきませんでした。彼は、必要なときに嫌なことをせずに鈍くすることを目指していると言います。私の生徒の約3分の2が私を愛し、3分の1が私を嫌っています。

縮れた髪を修正する方法

3年間の修士号を監督する詩人T.R. Hummerによると、ワークショップの精神ははるかに礼儀正しくなっています。アリゾナ州立大学のパイパーセンターでのプログラムですが、それでも、優れたワークショップリーダーは、崩壊し始めるまで基本的な仮定を精査することができます。

ボストン大学では、多くの学生がプログラムの率直な監督であるレスリーエプスタインとの愛憎関係を続けてきました。 BUは非常に競争の激しい環境でした。私にとって本当に有益な刺激でした、と現在ミシガン大学で教えているPeter Ho Daviesは言いますが、それがすべての人にとって理想的な環境であったかどうかはわかりません。

クリストファーカステラーニは、BUのプログラムを終えてから、アルゴンキン族で2つの小説を出版しています。彼は、エプスタインが私の作品を変な声で声に出して読んでいたと言います。 Castellaniは、そのような治療はそれに反応する人々に短期的な利益をもたらす可能性があると述べていますが、エプスタインの最新の本が1人のレビューアにぶつかったとき、彼はひどい満足感を感じたことを告白します。エプスタインが私が今までに知った唯一の真の天才と呼んでいるハジンは、BUプログラムを発酵させるのを助けました。

エプスタインは、多くの場合、率直に受け入れられている風景の中で、要求が厳しいことで有名です。ここではほとんど誰もAを取得していません、とエプスタインは言います。エプスタインはこのプログラムに高く明確に定義された期待を持っています。私は超文芸小説が好きではありません。私はまだなりたい 移動しました 。

何年にもわたって、エプスタインは彼の教育哲学の多くを彼が彼のチップシートと呼んでいるものに凝縮してきました。ヒントシートは特定のものをまとめたものです。ピエロ、ミゼット、マイム、マスクを着用している人は虐待されるべきだと彼は書いています。私はウィンドチャイムのファンでもありません。彼はプロセスについてのより大きな認識に移ります：エンディングの68から73パーセントの間で心に留めておかなければなりません。その割合を超えると、作家は拘束衣になります…それ以下になると、プロジェクトは蛇行し、優柔不断の沼に沈む危険にさらされます。

ある学生は、チップシートの要求によって麻痺していると不平を言っていますが、エプスタインは、学生に反応する何かを与えたいと言います。彼には意味があるかもしれない。多くのクリエイティブライティングの卒業生と話すとき、私は頻繁に一種の購入者の反省を見つけました。彼らは特定の批判やガイダンスの欠如を嘆くようになりました。しかし、この欠如は意図的に生じたようです。ほとんどの場合、教授とプログラムディレクターは、作家が判断からいくつかの聖域を見つけることができる場所として彼らのプログラムを特徴づけます。カニンガムは、ブルックリンでは、たわごとをしない限り、Aを取得すると言います。

作家として、あなたはエージェント、出版社、批評家、そして読者によって、あなたの人生の残りの間厳しく評価されるでしょう、とコロンビアのマーカスは言います。ライティングプログラムでは、回避するために多くの敵意を抱くことなく、自分の仕事を成長させたいと考えています。

多くの学部は、作家の進歩のメンターおよびサポーターとして自分自身を特徴づけています。ニューヨーク大学のプログラムディレクターであるチャックワクテル氏は、「学生を教える」ことは「学生を助けること」ほどではないと考えています。

から アトランティックアンバウンド ：

インタビュー：「FarawayVoices」（2004年6月14日）
ピューリッツァー賞を受賞した作家のロバートオーレンバトラーが、さまざまな視点を利用して「夢の場所から」書くことについて語っています。

しかし、フロリダ州立大学で教鞭をとっているピューリッツァー賞受賞者のロバートオーレンバトラーは異なります。彼と彼の同僚であるプログラムのディレクターであるマークワインガードナーは、大きくてエネルギッシュな性格を持っており、優れた教育が優れた執筆につながると言っても問題ありません。すべてのピアノ奏者にセロニアスモンクになるように教えることはできませんが、ピアノができるかどうかという質問に苦しんでいるピアノ教師はいないようです。 教えた 。

バトラーは、彼が大まかにメソッドライティングと呼んでいることに専念しています。彼は、あまりにも多くの作家が自分の文章を知的化するが、素晴らしい芸術を生み出す深い感情を決して利用しないこと、そしてその実践が洗練された血のない散文の豊富さにつながったと信じています。バトラー氏によると、通常はほぼ専ら工芸と技術の訓練を受けているクリエイティブライティングの学生が、アーティストであることについて2番目から10番目のことを知って私にやって来ます。しかし、彼らはそれについて最初のことを知りません。彼のワークショップでは、学生は最初にバトラーが物語の主要な要素であると言うことを見つけるのに苦労します：キャラクターの憧れ。多くの人は、ワークショップの終わりまでにそれを取得しません。後で入手する人もいます。しかし、それを決して得られない人もいると彼は言います。誰もが芸術家になる運命にあるわけではありません。

Tilghman氏によると、すべてのプログラムはその時間の50％をワークショップに費やしていますが、問題は他の50％で何をしているのかということかもしれません。ブルックリンは、学生に英語のクラスを受講するように要求するのではなく、時間管理と呼ばれるクラスを含む独自のクラフトクラスを実施しています。

マスタークラスは、若い作家とより熟練した作家をつなぐもう1つの方法です。学生は1日または1週間、著名な作家によるミニクラスや講義に参加できます。すべての作家が優れたワークショップリーダーであるとは限らず、ワークショップに典型的な非公式が好きなわけでもない、とTilghmanは言います。ナボコフが生きていたら、ナボコフと生徒たちがテーブルの周りに座って、「ねえ、ウラジーミル、どう思いますか？」と言っているのを見つけることはできないでしょう。彼はマスタークラスをやっていて、書くことについて講義していました。

周囲のイベントも、プログラムの価値と大きく関係しています。私がアイオワにいたとき、1週間のワークショップのゲストスピーカーには、M.F.A。で教えている小説家チャールズバクスターが含まれていました。ミネソタ大学、キラン・デサイ、詩人リチャード・ケニーでのプログラム。多くのより少ないプログラムは、そのようなイベントの周りに学期全体を構築します。

一部のプログラムは、差別化を図るために、より明確なアプローチを採用しています。詩人ギャレット・ホンゴが元監督が道場モデルと呼んだものを使って復活させたオレゴン大学のプログラムには、厳しい卒業試験が必要です。ピッツバーグでは、チャタム大学が修士号を取得しています。自然、環境、そして旅行に焦点を当てています。インディアナ大学の名門3年間の修士号プログラムは、創造的なライティングを教えるコースを提供する数少ないプログラムの1つです。 Winegardnerは、フロリダ州立大学のプログラムが大学の映画学校と提携することになると述べています。アーカンソー大学には、4年間の修士号を取得するための文学翻訳のプログラムが高く評価されています。ネバダ大学ラスベガス校は世界的な文学に重点を置いており、1977年のアイオワM.F.A.であるグレンシェーファーからの寄付からフェローシップに資金を提供しています。卒業生はカジノ界の大物であり、文学の恩人（アイオワ作家ワークショップライブラリの名前が付けられています）になりました。そして、最もエキサイティングなプログラムの1つはまだ開始されていません：The Rutgers-Newark Real Lives、Real Stories M.F.A.プログラムはこの秋に始まり、小説家のジェイン・アン・フィリップスが主導します。プログラムに参加する36人の作家の年齢は24歳から60歳です。 3分の1は有色の学生であり、多くは家族を育てており、他の分野で継続的なキャリアを持っている人もいます。

ミシシッピやブルックリンなどの一部のプログラムは、ダイナミックな教師であるバリーハンナとカニンガムを中心に形成されているようです。かつて百科事典のジョン・バースが主導したことで知られているホプキンスのプログラムは、メタフィクションと言語の革新を受け入れる場所として今でも識別できます（ただし、全米図書賞を受賞したアリス・マクダーモットも含まれています。ホプキンスのプログラムは、作り話の要点をよく見ない医師や科学者に囲まれているため、バンカー精神があり、常に真剣さを証明しなければならないという気持ちがあります。プログラムディレクターのJeanMcGarryは、言語の厳密さと独創性の両方を高く評価しています。ワークショップが自己表現だけであるなら、あなたは文学的お尻が出入りしていると彼女は言います。

ブラウン大学の文学芸術プログラムは、最も珍しいものであり、習慣的に革新的なプログラムである可能性があります。 75歳のとき、RobertCooverは文学ハイパーメディアシーケンスでCavewritingを教えています。ブラウンはアルファベットを作り直そうとしているという評判があります、とブラウンのプログラムの卒業生であるコロンビアのマーカスは言います。良いプログラムはコンセンサスに反するものだと思います。

博士号と低レジデンシーM.F.A.s

博士号の出現創造的な執筆のプログラムは時々混乱するようです。博士号です何か違う、またはもっと同じ？フロリダ州立大学のバトラー博士は、テニュアトラックのすべての教育職に博士号を要求する大学が増えていると述べています。は新しいM.F.A.であり、M.F.A。は新しいマサチューセッツ州で、クリエイティブライティングのテニュアトラック教員の仕事は毎年約100人しか利用できず、2,000人以上の大学院生がクリエイティブライティングの新しい学位を取得しています。創造的な執筆でより一般的になるかもしれません。

プログラムはさまざまですが、それらはすべて、他の博士号と同じレベルの厳格さを学生に課そうとします。候補者。南カリフォルニア大学の1つは、他の多くの大学と同様に、他の博士課程の学生と同じ英語の総合試験を学生に受けさせています。

市場のもう1つの急成長しているセグメントは、低レジデンシーM.F.Aです。プログラム。バーモント州のゴダード大学で最初に開発された低レジデンシーモデルは、キャリアを持つ人々にアピールします。学生は通常、冬と夏に集中的な7〜10日間の滞在期間に参加します。これは、ワークショップを強調し、教員との直接の接触を提供します。このようなスケジュールで、ベニントンやウォーレンウィルソンなどのプログラムは、他の場所に拠点を置くスター教員を引き付けることができます。ベニントンの教員には、エイミーヘンペルも含まれています。エイミーヘンペルは、M.F.A。でも教鞭をとっています。サラローレンスでのプログラム。現在ノースカロライナ州にいるジルマコークル。ハーバード大学で教鞭をとっているスヴェン・バーカーツ。ウォーレンウィルソンの補足には、ニューメキシコ州で教鞭をとっている小説家ロバートボズウェルが含まれます。ヒューストン大学の詩人トニー・ホーグランド。

ローレジデンシープログラムは、一般的に年長の学生と協力することで他とは一線を画しています。多くの人が、学期ごとに30冊もの本を密接に指示して読むことを強調しています。最近のゴダードの開始時に、ある卒業フィクション作家は、私たち全員が注釈を付けてきた瞬間としてこのイベントについて言及しました。

低レジデンシーが20年前の4つのプログラムの中核から現在では30近くに増えたため、アイデンティティを構築する革新的な方法を見つけた人もいます。最新のカップルは、アラスカ大学アンカレッジ校にあります。この大学は、30年前の住宅用M.F.Aを改造しています。低レジデンシーモデルへのプログラム、および低レジデンシーM.F.Aを追加しているハムライン大学で。住宅のM.F.A.への子供と若い大人のための執筆に焦点を当てましたプログラム。ペンシルベニア州のシートンヒル大学は、ミステリー、ロマンス、SF、ホラーに焦点を当てた人気のフィクションの修士号を提供しています。サザンメーン大学のストーンコーストM.F.A.そのプログラムには、ヤングアダルトで人気のあるフィクションが含まれており、アイルランドでの滞在を提供しています。レスレイ大学のプログラムには、若者向けの執筆に集中することが含まれています。ロサンゼルスのアンティオキア大学は、文学と社会正義の追求に焦点を当てています。

少し前までは、創造的な執筆の大学院プログラムは奇妙だと考えられていました。今では機関にとって奇妙に思えます いいえ そのようなプログラムを持つこと。そして、少なくとも1つの結果は、以前よりも多くの優れた作業が現在流通しているということです。キャニンは、アイオワで教え始めたとき、私が得た話の約半分はかなりひどいものだったと言います。今ではほとんどありません。モンタナ、アラバマ、インディアナの大学などで高く評価されているプログラムでは、卒業生の群衆がM.F.Aを終えた直後に公開されています。またはそれに取り組んでいる間でさえ。グレースペイリー賞とライティングプログラム協会のディレクターであるデビッドフェンザ氏は、テレビが3つのネットワークからますます小さなチャンネルに移行したときと同じように風景が変化するのを見ていると言います。良い作品がたくさん出てくると思いますが、その多くは小さな出版社から出版されています。非営利のAusablePressを運営するアイオワ州の卒業生である詩人のChaseTwichellは、年間約600件の応募があり、その大多数はM.F.A.論文。

しかし、学位とカリキュラムによる芸術の形式化においてさえ、優れたプログラムを作る要因は、測定可能と測定不可能の錬金術です。そして、多くの人は、彼らのプログラムの血統に関係なく、真実のように、本当の作家が出て行くと今でも信じています。

単に特定するだけでなく、本当に誰かを改善するプログラムはありますか？チャンネ・リーに尋ねます。そして、それらを特定した後、それらを台無しにしないのですか？